Введение. Актуализация проблем дизайна элементов предметной среды гендерного содержания
В 60-е - 70-е гг. XX в., подводя итоги эпохи модернизма и развития функционалистского дизайна, теоретики и практики итальянского дизайна первыми заговорили о том, что создаваемая дизайнерами функциональная предметная среда и её понимание не адекватны новым социокультурным реалиям, в частности, тем, которые в философии, психологии и социологии уже давно интерпретируются в терминах гендерного подхода.
Это время, когда поведение и деятельность людей быстро менялись в связи с развитием научно-технического прогресса и бурно протекающими социальными процессами, физиологическое понятие «пол» оказалось не в состоянии включить в себя все актуальные оттенки смыслов «мужского/ женского». В связи с этим в научный оборот было введено новое понятие «гендер» - социокультурная надстройка над физиологической реальностью. В настоящее время гендерным исследованиям уделяется всё более пристальное внимание в культурологии, социологии, психологии, искусствоведении, а также в дизайне...
В дизайне XX в. постоянно возникала проблема приоритета функции или формы, утилитарности или эстетики, рациональности или чувственности в создаваемой предметной среде и её элементах. В тон ей существовала социокультурная реальность противопоставления полов, а феминизация повлекла изменение предпочтений в формировании такой среды.
Проблема создания предметной среды концептуально осмысленного гендерного содержания актуализируется, осмысливается и интерпретируется многими специалистами современного дизайна. Однако приходится констатировать недостаточную изученность данного вопроса в теории и методологии дизайна, в отличие от гуманитарных наук, в которых его рассмотрению всегда уделялось традиционно повышенное внимание.
Современный дизайн, как новый вид творческой, проектно-инновационной, художественно-технической деятельности, проектно моделирует изменения социальных потребностей общества и таким образом участвует в развитии гендерных отношений. Предметная среда концептуально осмысленного гендерного содержания, способствуя установлению роли мужчины и женщины в современном обществе, выводит дизайнера на новый уровень понимания задач современной проектной культуры. Рассмотренные в монографии проектные технологии создания объектов предметной среды с учетом гендерного фактора, связаны с художественнообразными аспектами проектирования, особенно актуальными в современной проектной культуре. Преобладающим стал концептуально-аналитический метод дизайн-проектирования, основанный на построении сценария, культурных ссылках, на введении философского концепта и т.д. Проблема поло-гендерных отношений в дизайне до 1990-х годов в научном плане практически не обсуждалась, хотя в разное время рассматривалась в гуманитарных науках.
В области отечественной психологии первые научно-исследовательские труды, в которых рассматривались социальные задачи пола, появляются в 1970-1980-е гг., а вопрос о гендерных различиях начинает подробно освещаться лишь с 1990 гг.
В европейской социологии проблема гендера приобретает актуальность в 60-70 гг. XIX в. В связи с её отношением к «женскому вопросу», в частности, к вопросу об эмансипации, или об освобождении женщин от так называемых «буржуазных предрассудков». В рамках данного направления впоследствии строится вся гендерная социология, проблемы которой в современной России проанализированы во многих трудах отечественных учёных. Активно рассматривается также гендерная проблематика под философско-культурологическим углом зрения.
Для рассматриваемой в монографии проблематики представляют значимость труды теоретиков, методологов дизайна О.И. Генисаретского, Г.Г. Курьеровой, В.Ф. Сидоренко и др. Проблемы «гендер» касаются в своих трудах В.Л. Глазычев, А.Г. Раппопорт (применительно к решению общих вопросов культуры), Н.В. Воронов
(народное искусство) и В.З. Паперный (при рассмотрении вопросов формирования жилого пространства мужчины и женщины) и др.
Их интервью и публикации сводятся к выводу о том, что вместе с социальными и технико-технологическими переменами в современном мире различия полов в наш век нивелированы, а окружающая предметная среда - это среда компромисса. Признаем, что «неоднозначность», «двойственность» и, наконец, «компромисс» это проявление традиционного «женского» стереотипа, а, следовательно, мы живём в эпоху «женского» дизайна. В контексте современной проектной культуры это, на наш взгляд, положительное явление. Журнал «Интерьер+дизайн» (июнь 2014) приводит слова одного практикующего французского архитектора, главы агентства «Elegance Interieurs» П. Графо, который считает, что нечто «женское» в дизайне и архитектуре источает не только чувственность, очарование и лёгкость, но и определяет их инновационность, ведёт к поиску нового формального языка.
Сегодня дизайн получает такие новые трактовки и определения как «чувственный дизайн», «сентиментальный дизайн», «дизайн-метафора», «дизайн-символ», «поэтический дизайн» и т.п. Идёт активная разработка научно-методических подходов к решению проблем взаимодействия, диалога человека с его предметной средой обитания, формообразование которой с помощью новейших материалов и технологий преследует цель получения человеком чувственных, сенсорных ощущений на основе создания иллюзии реагирования или непосредственной реакции элемента этой среды на действия их пользователя.
Тем не менее, для отечественной теории и практики дизайна сама постановка проблемы гендера продолжает оставаться новой. В зарубежной теории дизайна можно найти отдельные интересные фрагментарные высказывания на тему гендерности, но специальных исследований, посвящённых данной теме, не существует. Модернизм мало интересовался теорией гендерности, а постмодернизм открыл эту тему в проектах дизайнеров, но не создал теорию гендерного подхода в дизайне. В этом смысле данная монография является первым систематическим научным исследованием проблемы гендерного подхода в дизайне предметной среды.
В монографии рассматриваются гендерные ценности и знаково-семантические ориентиры предметной среды, выявлены и классифицированы проектные технологии дизайна предметной среды (принципы, средства, методы) с учётом гендерного фактора. Для этого были выявлены сущность и значение понятий «гендер», «гендерный подход» применительно к сфере дизайна; показана роль гендерного фактора и его влияние на формообразование и изменения элементов предметной среды; классифицированы гендерные культурные коды предметной среды в языке семиотических моделей; а также выявлены и охарактеризованы средства и методы дизайн-проектирования элементов предметной среды с позиций гендерного подхода.
Работа выполнена на материале авторского анализа проектов и объектов дизайна предметной среды, обладающих гендерной образностью и выразительностью, концептуальных текстов выдающихся практикующих дизайнеров и теоретиков дизайна, а также авторитетных исследований в смежных областях науки (историко-культурных исследований гендерного фактора, философии, социологии, психологии гендерного фактора и др.).
Подобрано большое количество иллюстраций, отражающее сущность гендерного подхода в дизайне, а именно метонимические, символические, аллегорические и др. выразительные образы элементов предметной среды.
Подобран и проанализирован обширный материал по истории проектной культуры, отразившей развитие гендерных стереотипов. Книга состоит из трёх взаимосвязанных разделов-глав: «Философско-мировозренческие предпосылки гендера в проектной культуре», «Знаковая сущность дизайн-объектов концептуально осмысленного гендерного содержания», «Проектные технологии создания элементов предметной среды с учётом гендерного фактора».
В первой главе гендер рассмотрен как социальный конструкт, имеющий проектные традиции, и одна из парадигм современной проектной культуры. В главе исследуется явление гендерной асимметрии (традиционное понимание роли полов), его отражение в художественных образах материального компонента культуры (метафора предметной среды).
Во второй главе даётся характеристика знаковой сущности дизайн-объектов концептуально осмысленного гендерного содержания. В современном дизайне любые его феномены, будь то проектное мышление или сам объект проектирования, закреплены в знаках. Семиотика гендера в предметной среде представлена в виде трех моделей, отражающих подходы к анализу гендерного фактора в предметной среде. В описании этих моделей использованы данные специальных культурологических исследований, рассматривающих гендерные образы в культуре.
В условиях современного осмысления предметной среды концептуально осмысленного гендерного содержания и последующего её проектирования возникает реальная необходимость уточнения методов дизайн-проектирования. Любой метод проектирования в нашем случае формируется на основе понимания оппозиции полов и анализа современной социокультурной ситуации. Этой проблеме посвящена третья глава книги.
Монография предназначена для преподавателей и студентов архитектурнодизайнерских специальностей, а также всех интересующихся художественнообразными аспектами проектирования, особенно актуальными в современной проектной культуре.
