Художественно-технологические характеристики произведений, созданных в технике авторского ажуроплетения

Особые свойства композиции и цвето-пластических, фактурных форм, своеобразие художественного языка произведений художественного предметного творчества, созданных в технике ажуроплетения, сформировались в результате реинтерпретации традиции ажурного пуховязания и творческих находок в области пластических видов искусства.

«Профессиональное предметное творчество более склонно к новаторству, экспериментированию с разными формами и материалами, испытывая влияние с одной стороны, дизайна, а с другой - изобразительных искусств, и служит самовыражению и самоутверждению авторов произведений. Это роднит профессиональное предметное художественное творчество с арт-дизайном.

Как синтез художественно-технологических приемов ремесла -ручного вязания и вышивки, как объект художественного предметного творчества, авторское ажуроплетение имеет признаки арт-дизайна - особого направления художественной деятельности, изначально связанного с пластическими видами искусства. Арт-дизайн - т.н. «малый дизайн» - вид

¹

Медведев В.Ю. Связи и отношения архитектонических искусств в современном мире предметного творчества. - URL: http://go.mail.ru/search?fm=l&rf=e.mail.ru&iewtf творчества, появившийся в результате синтеза искусств: архитектуры, декоративно-прикладного искусства, скульптуры, и собственно дизайна». Арт-дизайн - творческая деятельность в сфере искусств, ориентированная на поиск новых декоративных форм, связанная с пластически-пространственными экспериментами, синтезирующая свойства пластических видов искусств, приёмы народного творчества, современные материалы, вследствие чего обладающая расширенными художественнотехнологическими возможностями.

Арт-дизайн может быть также результатом реинтерпретации любого художественного явления, в т.ч. традиционного наследия. Следовательно, авторское ажуроплетение, как результат реинтерпретации традиции пуховязания и синтеза принципов художественного ремесла-пуховязания и вышивки - мы считаем возможным определить как один из видов арт-дизайна.

Как объект арт-дизайна, имеющего двойственную природу функции -эстетическую и утилитарную, - произведения в технике ажуроплетения могут быть, с одной стороны, выставочными, декоративными, содержащими свойства преимущественно станкового характера, опосредованно связанные с определённой предметно-пространственной средой.

С другой стороны, эти произведения могут иметь определённую утилитарную функцию, являться активной частью предметнопространственной среды, неотъемлемым элементом её наполнения и важной составляющей её художественно-образного решения.

Но в любом случае произведение в технике ажуроплетения будет представлять собой художественную ценность при наличии в нём художественности. Художественность произведений в технике авторского ажуроплетения - это мера их эстетической ценности. «Художественность произведения определяется тем, насколько в нём воплощены особенности

¹

Рунге В.Ф. История дизайна, науки, техники. Учебное пособие. - М.: Архитектура - С., 2006.-С.15

искусства как специфического вида познавательной и творческой деятельности».^[1]

О. Буткевич, теоретик изобразительного искусства, определяет

художественность как составляющую любого вида творчества. «Все изобразительно-выразительные элементы художественности архитектоничность, декоративность, колорит, композиция и её средства - не просто средства выражения, а преобразованное автором содержание предметного мира. В результате этого преобразования рождается художественный образ - как целостная художественная идея, как критерий художественности всех видов искусства.

Художественно-образное, изобразительно-знаковое, символическое начала традиционной системы пуховязального промысла Оренбуржья - это тоже духовное преобразование окружающего мира в неповторимоспецифическом, орнаментальном облике. Художественность в виде метафоры (от греч. metaphora)- перенесение) - троп, основанный на принципе сходства, феномен художественности, поэтизация произведения искусства» присутствует в названиях приемов ажурного пуховязания -«соты», «кошачья лапка», и т. д. Эти названия приёмов служат источником формирования художественного образа в некоторых ажурных панно, например в работе «Первый сбор», структура поверхности которого включает приёмы пуховязания «соты». Семантика этих приёмов сообщает содержанию форм ажуроплетения определённую образность, метафоричность, а их пластике - ассоциацию с натурными мотивами (рисунок 33).

Основным условием творческого преобразования образов традиции пуховязания в образы декоративного панно в технике ажуроплетения

является наличие творческого замысла или художественной идеи. Средствами выражения художественной идеи (образа) является форма, выявляемая композицией и её средствами - цветом, пластикой, фактурой, специфические свойства которых обусловлены конструктивнотехнологическими способами образования ажурной поверхности.

Рисунок 33 - Васильченко А.А. Первый сбор. Панно. Авторское ажуроплетение. Традиционные приемы пуховязания «соты» как первоисточник формирования художественного образа.

Варианты пластических форм, применяемых в ажуроплетении, приближены к общеизвестным четырём основным и их разновидностям, которые являются основными и в традиционном пуховязании:

- квадрату - законченной устойчивой форме, которая может быть «тяжелой», неподвижной при определенных условиях;

• - треугольнику - активной форме, несущей в себе потенциальные возможности движения, устойчивая вершиной вверх, крайне неустойчивая вершиной вниз. В этой форме ассоциативно выражается борьба противоположностей;
• - кругу, овалу - в которых более чем в какой-либо другой форме, выражена идея Земли, мироздания, круговорота природы. В сознании человека форма круга ассоциируется с понятием «добро», «счастье», а овал -с яйцом, как символом зарождения жизни (рисунок 34);
• - а также к неопределенной, расплывчатой, текучей форме, выражающей романтизм, меланхолию, пессимизм - неустойчивые по характеру образы.

Рисунок 34 - Васильченко А.А. Пасхальный звон. Панно. Авторское ажуроплетение. Композиция в овале.

Применение как простых форм, так и их совокупность обогащает художественный образ в ажурных произведениях, определяет его эмоциональную характеристику и ассоциативное восприятие

Важнейшим компонентом, элементом художественной формы, присущем всем видам изобразительного искусства, является композиция. Композицию в ажуроплетении, созданном на основе традиционного платочного вязания, где орнамент является структурнпо-техиологической и образной основой, можно рассматривать с позиций орнаментального искусства с его основными принципами композиции'.

• -как часть сложного орнамента с основным мотивом и множеством дополнительных;
• - как часть бесконечного орнамента, предполагающего продолжение. Это композиции в виде триптихов, диптихов, отдельные части которых могут существовать самостоятельно.

Структурно-пластическое решение композиции ажурного панно может быть сходно с орнаментальным:

• - в повторах, чередованиях цвето-тоновых масс с редким и плотным плетением;
• - в равновесии пятен и линий, т. к. здесь присутствует ритм как средство композиции. Ритм проявляется в характере членения элементов изображения, в построении и распределении колористических и тональных акцентов и контрастов (рисунок 35).

Рисунок 35 - ВасильченкоА. Листопад.Панно.Триптих. Авторское ажуроплетение.

В композиции ажурного панно может присутствовать частичная или неполная симметрия, т. н. ассиметрия, где зрительное равновесие среди элементов композиции визуально организуется в пропорциях между интервалами изобразительно-выразительных форм. Ассиметричность композиции проявляется в диагональном расположении линий, мотивов, сообщающих композиции динамичность. Эти средства обеспечивают композиции ажурного панно целостность, выразительность, включающую новизну, контраст - противопоставление двух соотносящихся качеств, свойств, особенностей, отвечающих замыслу (рисунок 36).

Рисунок 36 - Васильченко А. Синяя птица. Панно. Авторское ажуроплетение. Диагональное расположение линий

Одна из характерных особенностей композиции ажурного панно является фрагментарность, как актуальный способ структурнопластического построения. Это «неожиданный, внезапный композиционный срез, оправданный пластически». Характерной особенностью такого композиционного приёма является нерасчленённость формы, определяющая характер её силуэта. Фрагментарный характер композиции определяется замыслом, стремлением к максимальной выразительности и динамике, предполагающих продолжение композиционного построения и смыслового содержания, выявлению главного путём укрупнения элементов. При этом решающее значение имеет общий силуэт композиции, количественное

¹

Авсиян О. Фрагментарная композиция И Юный художник, 1988, № 12 - С. 34

взаимодействие основной массы изобразительных элементов и фона (рисунок 37).

Рисунок 37 - Васильченко А. Яблоневый цвет. Панно из серии «Времена года». Авторское ажуроплетение. Фрагментарность композиции.

Художественная структура ажуроплетения содержит все средства выразительности, свойственные пластическим видам искусства; вместе с тем специфика её содержится в особых свойствах композиционных средств -цвете, пластике, фактуре и структуре её ажурной поверхности.

Цвет, как средство композиции и специфическое свойство формы, содержит определённое эмоциональное и художественно-эстетическое значение и воспринимается в ажуроплетеиии во взаимосвязи с другими средствами композиции - пластикой, фактурой поверхности, а также с фоном.

Цвету и его символике художники и теоретики искусства (Шпенглер, Мондриан, Иттен, В.Кандинский, К.Малевич) придавали важное значение, выстраивая собственные теории на основе субъективных ассоциаций и «бессознательно наследуемых архетипических образах основных цветов» 131

Особый интерес в аспекте цветовосприятия различных живописных структур, соотношений в них линий, плоскостей и т.д. представляют исследования К.Малевича, основавшего теорию прибавочного элемента в живописи, в аспекте которой может быть рассмотрено применение цвета в технике ажуроплетения.

• 1. «Прибавочным элементом в живописи называется тот элемент, который произвёл реакцию на существующий строй чувства к ощущению живописного явления, в силу чего живописное отношение меняется.
• 2. Прибавочный элемент по своему начертанию есть формула или значок, указывающий на весь состав и порядок строения живописного отношения элементов, определяющий окраску, оцвечивание и степень развития живописной культуры данной живописной системы (вида)»^[2]

В соответствии с этой теорией, дополнительными, «прибавочными» элементами цветового решения в ажурных арт-объектах, влияющими на восприятие цвета, являются фон, как необходимый компонент поверхности, и петля плетения, как структурно-технологический модуль ажурного полотна.

«Цвет фона...не менее значим, нередко именно он определяет колористический строй» - отмечает теоретик искусства Ю.Я. Герчук.

Фон с блестящей поверхностью снижает насыщенность цвета и уменьшает количество оттенков ажуроплетения. На матовом темном фоне, наоборот, усиливается звучание цвета; полихромное ажуроплетение воспринимается как расчленённая поверхность, где цвета «теплые» кажутся выступающими, а «холодные» - отступающими. Фон в ажуроплетениии может быть нейтральным, монохромным, или цветным, но непременно с матовой, поглощающей свет поверхностью и контрастным по отношению к ажурному полотну.

Связь плетения с фоном, по аналогии с живописью, можно проследить, читая исследования теоретика живописи Н.Н.Волкова. «Одни мазки, (или петли плетения - А.В.) лежат поверх других, и, будучи положены в другом направлении, ....не полностью закрывают нижний красочный слой. Слои краски ( петли - А.В.) живут согласованно, создавая впечатление развития цвета из глубины». ^[3] В ажуроплетении, как и в живописи, «образная сила цвета заключается не в броскости отдельного цвета, не в его насыщенности или открытости и не в силе отдельного контраста, ... а в связях цветов между собой и в связях с образом, в подчинении цветового решения всей образной структуре, начиная с глубочайших слоёв содержания и кончая самыми внешними элементами формы». Так как цвет в ажуроплетении воспринимается во взаимодействии с другими средствами композиции -пластикой и фактурой формы, то другим прибавочным элементом её цветового решения, по Малевичу, является «формула, или значок», т. е. петля плетения. Как структурно-технологический модуль, формообразующий элемент структуры, петля придаёт двойственный характер ажуроплетению.

С одной стороны, петли плетения образуют объёмную структуру поверхности. Если ажурное полотно расположено на светлом фоне, то в этом случае петли дают светотень, изменяющую свойства цвета ажурной поверхности.

С другой стороны, петля-модуль придаёт ажурному полотну прозрачность, расчленённость поверхности, чётко выраженную графическую выразительность структуры вязаного полотна, от которой зависит характер применения цвета, т. е. преобладающее значение имеет визуальное восприятие приёмов ажуровязания, как элементов графической структуры, а цветовое решение приобретает второстепенное значение.

Таким образом, взяв за основу теорию К.Малевича о прибавочном элементе в живописи, можно предположить, что прибавочными элементами цветового решения ажуроплетения являются цвет и фактура фона, и петля, как технологический, формообразующий модуль ажурной структуры.

Графическая выразительность структуры вязаного полотна, как одно из основных средств его художественного языка, придаёт цвету вспомогательное значение, задача которого - не противоречить графическому характеру конструктивно-технологических элементов композиции и многообразию ажурной структуры, усиливать и подчёркивать своеобразие фактуры вязаного полотна и сохранять при этом своё эмоционально-образное, ассоциативное значение как средства композиции (рисунок 38).

Особенностью цветового решения ажурного панно является также одновременное применение приёмов оптического и физического смешения цвета. Оптическое смешение проявляется в том случае, когда одноцветные нити плетения располагаются рядом, их цвет смешивается при восприятии. Физическое смешение цвета происходит в том случае, когда нити плетения соединяются предварительно, ажурное полотно выполняется уже разноцветными нитями. Применение различных способов цветового решения позволяет достигать особо выразительных колористических эффектов в ажуроплетении - насыщения или ослабления цветовой гаммы, многотоновое движение (растяжку) цвета, которые образуются путём чередования плоскостей, различных по цвету и силе тона.

Рисунок 38 - Васильченко А. Песня. Панно. Авторское ажуроплетение. Преобладающее значение графической структуры, второстепенное значение цвета.

Таким образом, в соответствии со специфическими условиями применения цвета в ажуроплетении, определяются цветовая гармония, колорит - важнейшие элементы его художественной формы.

Как утверждал Пауль Клее, форма образуется линией, следующей за движением точки. Точка, линия, пятно — элементы организации формы. В ажуроплетениии они приобретают специфические, особые свойства, порождённые конструктивными, структурно-технологическими способами образования ажурной поверхности. Любые изобразительно-выразительные мотивы получаются в ажуроплетении на основе первичных композиционных элементов, образующихся путем сочетания тех или иных приёмов вязания и вышивки. Это точки - (точечные элементы), линии - линейно-графические элементы, пятна - живописно-тональные композиционные элементы.

Точечные элементы в ажуроплетении - это точки, образованные петлёй-накидом среди плотной вязки простой петлёй. Близко расположенные точечные структуры ажуроплетения образуют линию - горизонтальную, вертикальную или наклонную, ломаную или плавную, в зависимости от того, как расположены петли с накидом - рядом, одна над другой или смещены вправо или влево. Линии в ажуроплетении, образованные соединением петель, ритмически согласуются друг с другом, подчеркивают, выявляют форму, следуют её движению, т.е. материально-технологическая обусловленность плетения превращается в графический прием — техника создаёт авторский стиль, в котором графически интерпретируется любой мотив. В зависимости от художественного замысла линия в ажуроплетении может быть подчинена общей композиции, а может и определять её. Линейные композиционные элементы в ажуроплетении применяются необычайно широко - это ритмы горизонтальных и вертикальных полос, плавных очертаний силуэтов, линии, образующие свободную композицию. Специфика материала и технологии ажуроплетения придаёт таким линиям подвижность, внутреннюю динамику. Линия, как изобразительновыразительный элемент изображения, выполняет структурнокомпозиционные и художественно-изобразительные функции, определяя чёткость и границы форм элементов в той мере, в которой это позволяют технологические возможности техники ажуроплетения.

Одним из изобразительно-выразительных средств в ажуроплетении является пятно, образуемое концентрацией ажурных цвето-тоновых, пластических масс или участками незаполненного фона. При этом большое значение имеет форма пятна - как правило, это произвольная, аморфная или силуэтная форма.

пятно как изобразительно-выразительные элементы изображения.

Форма пятен, их силуэт образуют тот или иной вариант общей формы, определяют характер композиции в целом (рисунок 39).

Выразительность формы в ажуроплетениии зависит от характера её силуэта, выраженного пятном, линией или контуром, а также от пропорций её составляющих. Для создания художественного образа в ажуроплетениии важны не только пропорции целой формы, но и её частей, т.к. соотношения частей с целым предопределяет различные варианты его трактовки. Выразительность формы в ажуроплетеиии зависит также от контраста -сопоставлений различий, противоположностей. Например, от контраста фактуры - петель простых и петель-накидов, создающих большие формы и мелкие детали; от цвето-тонового контраста, образованного сопоставлением участков плетения и незаполненного фона и т. д.

Средством композиции, выявляющим свойство формы в ажуроплетеиии, является также пластика. Пластика, пластичность - «один из самых многозначных, ...самых многогранных терминов в истории и теории искусства, ...в котором идея полно, органически и непосредственно воплощается в чувственной красоте форм. Пластичность - не вполне уловимое и трудно определяемое свойство, в котором объединяются и естественность, и органичность, где образы натуры «лепятся» в формах, специфических для данного вида искусства и материала».^[4]

Пластический характер форм ажуроплетения зависит от техники исполнения - плетения, которое придаёт композиции формы линейнографический характер, переходящий в пластический. При этом первостепенное значение приобретает такое специфическое свойство структуры формы, как ажурность. Плетение, образованное изгибами сплетающихся нитей, образует ажурную структуру, в которой отдельные элементы формы «органически слиты с поверхностью, укоренены в её материале и поверхности». Важное композиционное свойство ажуроплетения - характер пластического движения формы. Геометрический (канонизированный) орнамент ажурного платка в ажурном панно превращается в разнообразные элементы, образующие свободную композицию сложной криволинейной формы. При этом формируются различные виды движения формы - плавные переходы одних элементов в другие - метрическое движение формы, или, напротив, резкие изменения направлений формы этих элементов -ритмическое движение.

Метрическое и ритмическое движение форм ажурного панно выражают два состояния его композиции - относительный покой и движение (статика и динамика) - основные композиционные законы изобразительного искусства.

Метрическое (статическое) состояние пластических форм ажурного панно выражается в членении композиционной плоскости на относительно равные части, когда один мотив, элемент композиции плавно перетекает в другой, вырастает один из другого, не отделяясь резкой границей или контрастом. Выразительность композиции определяют при этом

соразмерность величин - площадей фона и плетения, вертикальные и горизонтальные членения элементов композиции, сообщающие движению пластических форм непрерывность

Ритмическое движение формы - динамическое, прерывистое, когда её элементы отделены друг от друга большими или меньшими интервалами, расположенные на контрастном фоне. Динамическую выразительность таких форм, особенно природных, точно подметил выдающийся график В. А. Фаворский: «Большинство форм, с которыми мы встречаемся в природе, будут выражать какое- либо движение. Особенно это можно сказать про растения, деревья и их ветви». Ритмическое, или динамическое движение формы основывается на принципе асимметрии, неодинаковости, противопоставлении различных характеристик элементов форм Динамичность композиции при этом выражают также неравномерные кривые линии, которые создают движение, ускоряя или замедляя его.

Кроме этих основных видов пластических движений форм в ажуроплетении могут быть и другие, когда ритмические движения элементов композиции переходят в метрические, и наоборот (рисунок 40).

Богатство выразительно-пластических возможностей ажурной структуры ажуроплетения заключается в её фактуре. Фактура - «особое строение плоскостной формы и её поверхности. Составляющие её пластические элементы, в зависимости от своего количества и величины, приближают форму либо к гладкой поверхности, либо к рельефу».

В ажурном панно под фактурой понимается характер текстильной поверхности, образованный способом её изготовления и материалом. Это не только внешний рельеф ажурной поверхности, но и вся её структура, обусловленная композиционными задачами, где фактура является важнейшим средством композиции.

¹

Устин В.Б. Композиция в дизайне. Учебное пособие. - М., 1977.- С. 21.

Рисунок 40 - Васильченко А. Времена года. Панно. Полиптих. Авторское ажуроплетение. Взаимодействие ритмического и метрического движения элементов композиции.

Первоэлемент, или технологический модуль ажурной поверхности -петли (простые или петли-накид), располагаясь в определённом порядке, заданном структурной идеей, образуют композицию с участками плотной и разреженной структуры, т.е. ажурную поверхность с особой фактурой. Специфические свойства этой фактуры заключаются в том, что рисунок петель подчёркивается, выявляется вышивкой по петлям нитями в одно или несколько сложений. Вышивка по простым петлям нитями в несколько сложений образует плотную фактуру, по петлям с накидом одной-двумя нитями - разреженную структуру. В этом случае стежки повторяют рисунок петли, либо стягивают их. Рисунок простой петли при этом не искажается, а подчёркивается. Петля-накид, наоборот, может изменить свой рисунок в 140

процессе вышивания, не выпадая, однако, из общей структуры ажурного полотна. Органическое единство вышивки по петлям со структурой ажурного полотна - особое, специфическое свойство авторского ажуроплетения, придающее его фактуре разнообразие и выразительность, а композиции в целом - особую проработанность и завершённость.

Всякая пластическая форма имеет определённую материальную основу. Своеобразие художественного языка ажуроплетения определяет и материал - пряжа, от особенностей и возможностей которой зависят реализация замысла и характер художественного образа. «В каждом виде искусства художественный образ имеет особую структуру, обусловленную, с одной стороны, особенностями выражаемого в нём духовного содержания, а с другой - характера материала, в котором содержание это воплощается».^[5] О значении материала в произведении писал также В. Фаворский:

«1) Произведение должно хранить память о материале, т. е. исходный материал должен прочитываться в произведении примерно в той степени, как вначале художнику видится произведение в не тронутом ещё его рукой материале.

• 2) Момент материала, таким образом, не прихоть художника; материал является уже сам как бы некоторой формой.
• 3) Неверно, как это часто делают, противополагать содержание форме, правильнее противопоставлять содержание материалу.
• 4) Встреча содержания с материалом есть в определённой степени встреча формы с формой. Из проникновения этих двух форм получается произведение искусства». To-есть, реализация творческого замысла зависит также от особенностей и возможностей материала. В традиционном ажурном пуховязании этот материал - пуховая пряжа -выступает в своём эстетическом качестве; его физические, природные

свойства (лёгкость, эластичность, мягкость) выявляют специфику орнаментального образа платка и особенности его художественного языка. Материалы, применяемые в ажурных панно - тонкие прочные хлопчатобумажные или льняные нити, обладающие также особыми физическими и художественными качествами, обеспечивают выразительность композиции, красоту пластических форм, разнообразие фактурных решений. Путём оптимального сочетания и эффективного использования их художественнотехнологических свойств осуществляется композиционно-образное решение ажурного панно. Таким образом, ажуроплетение - это и эксперимент с материалом, когда пластические, цветовые, фактурные свойства материала (пряжи) ажурного платка становятся объектом творческого переосмысления.

Специфическими особенностями художественного языка ажурного панно являются:

• - особая декоративность;
• - структурно-образный язык;
• - выразительность и изобразительность.

Специфика художественного языка ажурного панно определяется особой декоративностью техники ажуроплетения, как одного из главных критериев её художественности. Эстетическая сущность декоративности определяется как приём художественно-образного мышления, как особое качество произведений искусства, отличающихся изысканной орнаментальностью форм, как одну из основных категорий предметнопространственных искусств.

О значении декоративности пишут многие исследователи изобразительного искусства. Так Б. Иогансон утверждает, что «... без декоративности и чувства декоративного нет полноценного произведения». Ю. Герчук подчеркивает, что «... декоративность - качество историческое, определяемое в своей системе координат, в соотношениях со стилем,

¹

Стор И.Н. Декоративная живопись: учебное пособие для вузов - М.; МГТУ им. А.Н. Косыгина, 2004,- С.11

способом восприятия искусства, мироощущением»,^[6] и, добавим, во взаимоотношениях с другими средствами художественного языка.

Декоративность, как особое свойство структуры и критерий художественности, является специфической особенностью художественнообразной системы ажуроплетения, его свойством, которое на содержательном и структурном уровне может синтезироваться с формами архитектурной среды, приобретая тем самым монументальность. Декоративность произведений в технике ажуроплетения, как средство выражения красоты и гармонии, можно определить как декоративную систему, основанную на конструктивно-тектонической связанности элементов. В этом случае технологические приёмы вязания вносят в текстильный образ ажуроплетения конструктивно-орнаментальное, декоративное начало, изящную ритмику.

Декоративность произведений в технике ажуроплетения выступает в двух качествах: - внутренней и внешней; конструктивность и декоративность в этом случае составляют единое целое, служат способом построения изобразительно-выразительных форм и образным выражением тектонического начала. Их согласованность определяется как «мера архитектоничности произведений, и, тем самым, мера связи их со средой» Внутренняя декоративность - качество, органически присущее структурнотехнологической системе ажуроплетения - сотношение, соединение петель, или ячеек вязания, образующих структуру ажурной поверхности. Внешняя декоративность (декор - дополнительное украшение) в виде вышивки по петлям, аппликации, и т.д., позволяющие обозначить изобразительновыразительные элементы композиции. В этом случае внутренняя декоративность структуры, образующая структуру, синтезируется с внешней

декоративностью формы посредством вышивки, что придаёт завершённость структурно-образному решению композиции.

Декоративность объектов в технике ажуроплетения способствует более активному включению их в окружающую среду, повышает их эмоциональное воздействие, служит средством объединения человека со средой и обобщённым выражением гармонии мира. Декоративность позволяет художественному языку ажуроплетения соотноситься с предметным миром, с современной потребностью в целостной художественной среде.

Структурно-технологические приёмы вязания, как совокупность особых материальных средств и приёмов создания декоративного панно, определяют структурно-образный язык ажуроплетения и его специфику, который существует, согласно внутренними законами своего развития, за пределами традиции, как синтетический язык декоративного панно. Структурно-образный язык ажуроплетения содержит в себе условность, как специфическую составляющую любого произведения искусства, как способ отражения жизни в образной форме и основу монументальности. Мера условности определяется творческим замыслом и является способом сохранения целостности художественно-образной системы. Цель условности - найти наиболее адекватные окружающей среде художественные формы декоративного панно, воплощение которых возможно в технике ажуроплетения.

Условность, как одна из составляющих структурно-образного, художественного языка ажуроплетения и способ решения композиционнопластических построений, базируется на:

• - художественной интерпретации натуры, где явления окружающей действительности предстают не в конкретных жизненных образах, а в художественно преобразованных формах;
• -реинтерпретации традиционных приемов пуховязания;

• - их трактовке в общей композиции в плоскостно - декоративной форме (отсутствие объёма, цветовое решение в единой колористической гамме), не противоречащей ажурной структуре вязаного полотна;
• - усилении орнаментально-ритмического строя композиционнопластических решений.

Вместе с условностью специфическим свойством художественного языка ажуроплетения являются также выразительность и изобразительность. В ажурном панно они взаимосвязаны и взаимно дополняют друг друга, составляя особенности построения конкретных изобразительно-выразительных форм с элементами станкового и декоративного начала.

Выразительно-изобразительные средства в ажуроплетении подчинены цвето-пластической организации элементов композиции, технологическим приёмам исполнения. Выразительность композиции ажурного панно достигается особыми композиционными приёмами, а изобразительная форма - путём применения в структуре вязаного полотна вышивки, как дополнительного технологического средства,

обеспечивающего выполнение любого конкретного мотива. Изображение конкретных форм предполагает их плоскостную трактовку. В ажуроплетении плоскостность является декоративным свойством формы, образованное структурой и фактурой ажурной поверхности. При этом изображение достигает высокой степени обобщения и лаконизма форм.

Таким образом, особая декоративность структуры и значение материала, особенности структурно-образного языка, содержащего условность, выразительность и изобразительность, обобщение и лаконизм, плоскостность изобразительных форм и мотивов определяют меру связи ажуроплетения со средой и являются признаками монументальности. «...Монументальность родственна эстетической категории возвышенного, может проявляться в различных видах искусства, приобретая в каждом из видов специфические черты. Монументальность - эстетическое качество 145

произведения искусства, достигаемое определённой мерой художественного обобщения, придающее им величие, масштабное звучание и большую общественную значимость.. Наличие признаков монументальности в ажурном панно позволяет соотнести их с произведениями декоративномонументального искусства

Произведения в технике ажуроплетения соответствует понятию «художественность» как одного из основных качеств, т. к. является результатом творческой деятельности - художественного освоения традиции. Своеобразие художественного языка произведений в технике авторского ажуроплетения содержится в особых свойствах их форм, композиции и цвето-пластических, фактурных средств и определяется как результат интеграции конструктивно-изобразительных свойств станкового, декоративного и монументального искусства, органического слияния традиций художественного ремесла и творческих находок в разных видах пластического искусства, что позволяет говорить об универсальном характере их применения.

• [1] Эстетика. Словарь / под общ. ред. А.А.Беляев [и др.] - М.; Политиздат, 1989. - С. 390 2 Буткевич О. Художественность / ДИ СССР, 1987, № 1. - С. 22-24. 3 "’Жердев Е.В. Метафора как средство художественной выразительности индустриальной вещи // Дизайн. Сборник научных трудов. Выпуск 5. - М., 1997. - С. 101
• [2] 2 Герчук Ю.Я. Что такое орнамент? Структура и смысл орнаментального образа - М.: Галарт, 1998-С.227
• [3] Волков Н.Н. Цвет в живописи. - М.: Искусство, 1985. - С. 212 2 Там же,- С. 276.
• [4] Кантор А. Пластичность // Творчество, 1973, № 9. - С.7. 2 Герчук Ю.Я. Что такое орнамент? Структура и смысл орнаментального образа. - М.: Галарт, 1998.- С. 202.
• [5] Герчук Ю.Я. Что такое орнамент? Структура и смысл орнаментального образа. - М.: Галарт, 1998-С.299. 2 Фаворский В.А. Воспоминания о художнике / З.А.Загинская, Е.С. Левитин, авторы вступительной статьи и составители. - М.: Книга, 1990. - С. 262.
• [6] Герчук Ю.Я. Что такое орнамент? Структура и смысл орнаментального образа. - М.: Галарт, 1998-С.13 2 Там же 3 Петров В. Декоративность и материал // Творчество, 1973, № 2. - С.7