Контраст и нюанс
Система организации пространственного решения объекта воспринимается через такие характеристики, как тождество элементов, контрастные и(или) нюансные отношения частей. В основе простейших соотношений лежат тождественные соотношения, т.е. равные соизмеримые признаки. Примером тождественных отношений могут служить колонны греческих периптеров и интерколумний, расстояние между ними. Тождественные отношения отражают равновесие и спокойствие композиции. Особенно ясно это выражают простые геометрические формы: квадрат и куб, круг и шар. Нельзя сравнивать разнородные элементы: цветные с плоскими, легкие с объемными и т.п. Нюанс — это отношение элементов или частей, когда сходство между ними выражено ярче, чем различия. Интерколумний в периптерах, который несколько меньше в крайних парах колонн, чем между основными, представляет такой тип нюанса, который работает на общую композицию, но почти не различим глазом. Нюанс не разрушает общего композиционного строя.
Контраст — это отношение элементов, где различия значительнее, чем схожесть признаков. При этом контраст не должен нарушать общность композиции, а придавать динамизм решению, не разрушая, а объединяя противоположные по значению элементы. Примеры контрастного решения: церковь Вознесения в Коломенском (см. рис. В. 102) или высотные современные здания (рис. В. 183). В обоих случаях устремленность в вертикальном направлении шатровой части церкви и основного объема высоток противопоставляется менее значительному горизонтальному гульбищу или 18-этажному зданию, входящему в комплекс. Небольшое смещение с поворотом относительно центральной оси нескольких секторов, членящих здание по высоте, создает развитие объекта по вертикали, не отрывая его при этом от земли. Присутствие контрастных соотношений придает динамизм общей композиции.
Тождество, контраст и нюанс проистекают из функционального и конструктивного решения объекта и отражают содержание проектного решения. В противном случае необоснованное композиционное решение теряет гармонию. Контрастными могут быть решены высокие и низкие, плоские и объемные, большие и малые элементы или объемы. Контрастно можно решать композицию с помощью замкнутости и раскрытости объекта или его элементов, тяжести и легкости, цветовой гаммы, в которой преобладает основной цвет, фактуры поверхности. Иллюзия преобладания вертикальной составляющей создает существенно усиливающее впечатление в объектах, где вертикаль имеет главенствующее значение. Например, размер по вертикали церкви Вознесения в Коломенском представляется всегда более значительным, чем горизонтальный размер гульбища.
Рис. 65. Оптические иллюзии: а — иллюзия перпендикулярных линий — равные отрезки кажутся неравными; б — иллюзия контраста — равные окружности кажутся неравными; в — иллюзия нюансного ряда, маскирующая реальные отношения крайних величин; г — иллюзия встречных углов — равные отрезки кажутся неравными; д — равные верхние стороны трапеций кажутся неравными (по А.В. Иконникову)
Если сравнить геометрическую фигуру, вписанную в другую геометрическую фигуру, то первая покажется значительно меньше, чем такая же по размерам, но размещенная рядом с более мелкими. Пространство визуально раскрывается еще больше, если оно предстает после сильно затесненного и затененного пространства. Значительные иллюзии можно проследить и в нюансных соотношениях (рис. 65).
В современной архитектуре наибольшее распространение получили контрастные композиционные решения, которые определяются, прежде всего, сложными неравнозначными функциональными процессами в зданиях и комплексах.
Раздел 2. Основы архитектурного проектирования
