По форме организации

Пресс-конференция. Пресс-конференции обычно созываются по определенным информационным поводам с целью распространения, разъяснения или опровержения какой-либо информации. Перед началом пресс-конференции представителям СМИ раздаются пресс-релизы, где содержится информация по теме, что, с одной стороны, облегчает журналистам процесс подготовки материала (имена, факты, цитаты уже выверены), с другой — представляет собой способ контроля за его выходом (в пресс-релизе дается информация, выгодная заинтересованным лицам). Пресс-конференции проводятся и для передачи представителям СМИ неофициальной информации, о чем всегда предупреждают, в этом случае пресс-релизы не печатают. Многие пресс-конференции являются частью спланированных PR-акций, цель которых выставить в положительном свете определенного человека или событие [80].

Обычно процессом передачи информации руководит модератор, сначала он предоставляет слово ньюсмейкеру или его представителю, а затем дает возможность журналистам задавать вопросы. Их необходимо подготовить заранее, также из всех возможных источников надо узнать все, что собой представляет инициатор пресс-конференции. На самой пресс-конференции следует:

• ? четко произносить свои имя, фамилию и название СМИ, которое представляете;
• ? задавать вопросы в числе первых, так как пресс-конференция всегда ограничена по времени;
• ? быть внимательным, так как важная информация выдается часто между строк, в подтексте;
• ? слушать вопросы коллег и ответы на них [90].

Не стоит задавать несколько вопросов сразу, дискутировать с отвечающим, свое мнение можно высказать в эфире или на газетной полосе.

Выход к прессе. Это малая форма пресс-конференции лля информирования журналистов об итогах прошедшего мероприятия, инициатором которого является ньюсмейкер. Выход к прессе, как правило, заранее не планируется, что отличает данный формат от предыдущего. Сразу по окончании заседания, «по горячим следам», когда эмоции еще не улеглись, ньюсмейкер или его пресс-секретарь выходит к прессе, делая заявление и отвечая на вопросы журналистов с предоставлением лишь необходимой дозы информации. Журналистам не всегда удается очень внимательно слушать ответы, так как приходится перекрикивать других журналистов и тянуть руки с микрофонами.

«Круглый стол». Задача «круглого стола» — обсуждение важной проблемы, представляющей общественный интерес. Как правило, участники «круглого стола» — представители различных организаций, эксперты, специалисты. Такое обсуждение предполагает равенство всех участников беседы. Они являются носителями разных точек зрения, поэтому такая беседа предполагает более широкое, всестороннее раскрытие вопроса, его анализ, комментирование. Возможно столкновение мнений, полемика. «Круглый стол» может включать в себя дискуссию. В дискуссии обычно полемизируют представители одного рода деятельности, профессии. За «круглым столом» могут встречаться люди разных сфер деятельности, каждый вносит свое видение вопроса, свои аргументы.

«Круглый стол» используется в печатных СМИ, на радио и телевидении. Традиционный «круглый стол» предполагает присутствие всех его участников у микрофона. В печати можно встретить иногда заочный «круглый стол», когда участникам задаются одинаковые вопросы, на которые они отвечают, не встречаясь с другими собеседниками. На радио проведение «круглого стола» связано с проблемой узнавания голоса.

Роль ведущего «круглого стола» требует особого умения слушать своих собеседников, быстро реагировать на все непредвиденные обстоятельства, ставить завершающую точку в сложном разговоре, подводить итог. Особое внимание следует уделить подготовительной стадии, продумать стратегию встречи, четко прописать сценарий. Во время «круглого стола» может возникнуть напряженная обстановка. Журналист, чтобы не потерять контроль над ситуацией и добиться нужного результата, должен стать режиссером. Самым известным стал «круглый стол» в программе Александра Любимова «Красный квадрат», в которой между Борисом Немцовым и Владимиром Жириновским произошел конфликт. Ведущий не смог его предотвратить, в результате чего передача была прервана. «Круглый стол» подразумевает серьезность анализа затрагиваемых проблем, поэтому к участию в нем приглашаются в основном эксперты. С помощью интерактивных форм возможно привлечение к дискуссии широкой аудитории, что делает роль журналиста полифунк- циональной [80].

Фрагмент «круглого стола». Ведущая 3. Николаева, гости — режиссер Ю. Мамин, актриса Е. Ксеньева:

3. Н.: Теперь главный герой бизнесмен, кстати. Вы специально подбирали актера, похожего на Романа Абрамовича?

Ю. М: Да, это была такая цель, и нам повезло, мы нашли человека, мы своей цели добились.

• ? К.: Кстати, очень талантливого актера.
• 3. Н.: Но это питерский актер?

Ю. М:. Нет, московский.

• ? К.: Наш, наш.
• 3. Н.: Катя говорит — «наш».

Ю. М.: Я вам должен сказать, что не первый раз артистов, которых я снимаю впервые, начинают потом снимать. Сухоруков, например, стал звездой. До этого я работал ассистентом и вторым режиссером у других режиссеров и находили мы, не я один, мой товарищ Арестов, привозили артистов, таких как Болтнев, Кузнецов. Тоже становились звездами. Вот сейчас не привозят. Сейчас большой недостаток, что огромная страна не охвачена интересом Москвы.

Зхо Москвы. 2007. 21 апреля.

Резюме. Э. Николаева, направляет ход «круглого стола» так, чтобы разговор не уходил в сторону. Из предложенного отрывка видно, что журналист разбирается в теме разговора и может руководить ситуацией.

При помощи служб Интернета. В процессе подготовки к интернет- интервью журналистом учитываются как общие требования, связанные с его проведением, обработкой и предъявлением в СМИ, так и требования, связанные со спецификой различных видов интервью.

Рассмотрим новые формы работы в жанре интервью на примере сайта новостного вещания . Проект рассчитан на аудиторию, которой интересно подущать информацию из первых рук. Делается ставка на большой объем эксклюзивной информации, новый подход к работе с видеоформатом и новые интерактивные технологии. Интервью могут быть представлены журналистом, как в текстовом формате, так и в видео. Характерной особенностью работы интервьюера является то, что текстовые и видеоинтервью не дублируют друг друга, а дополняют. Сайт предлагает следующие виды интервью (табл. 2).

В зависимости от реализации цели и темы интервью в его логической схеме на первый план выдвигается:

• ? портрет личности;
• ? анонс какого-либо значимого события в области политики, культуры, спорта и т.п.;
• ? анализ актуального события, социального явления, общественной проблемы.

Таблица 2

Интервью, его виды и характеристики

Продолжительность беседы может варьироваться от нескольких минут до одного часа. Но на выходе не должно превышать 10 минут. Интервью протяженностью более 2-3 минут, разбивают на несколько тематических частей с подзаголовками.

Например: к видео-интервью с Олегом Митволем под заголовком «"Яблоко" не готово к кадровому обновлению» сделана следующая разметка.

• 1. Вопрос политикам.
• 2. Договоримся со всеми.
• 3. «Яблоко» ждет ЦКБ.
• 4. Балалайка Чичваркина.

Разметка дает возможность переходить от одной темы интервью к другой, возвращаться в начало, или просмотреть только интересующие разделы.

Особое внимание уделяется заголовкам, подзаголовкам и лидам, самая важная информация дается в них, чтобы читатель при беглом просмотре понял, о чем пойдет речь.

Например, заголовок к интервью с режиссером Петром Фоменко «Запретных тем Петр Фоменко никогда не знал». Лид «Режиссер Петр Фоменко

поставил в своей "Мастерской" спектакль "Сказка Арденнского леса" — комедию Шекспира "Как вам это понравится", переписанную Юлием Кимом. Именно "Сказка" превратила дружбу студентов педагогического института Фоменко и Кима в профессиональное партнерство, которому уже полвека». Видео-интервью к данному материалу прилагается с Петром Фоменко, а тестовое интервью с Юлием Кимом.

Заголовок «Симфония Рахманинова подверглась ребрендингу».

Лид «Вторую симфонию Рахманинова превратили в концерт для фортепиано с оркестром. Так решил его внук. Решил — и правильно сделал». Видео-интервью прилагаются с пианистом Денисом Мацуевым и дирижером Владимиром Спиваковым. Текст же к материалу дается в жанре рецензии.

2009. 4 февраля.

Заголовок «Иосиф Кобзон: "Культура стала Золушкой"»

Лид «Трудно бороться за культуру в стране победившего корпоратива. Народный артист России, депутат Госдумы и просто неравнодушный гражданин Иосиф Давыдович Кобзон рассказал lnfox.ru об упадке. А также о том, какой романс он спел министру культуры, и о том, почему он не может спокойно отдохнуть». Прилагается видео-интервью с И. Кобзоном. Также предлагается полный текст интервью с И. Кобзоном в виде монолога, разбитого на подзаголовки.

2010. 17 апреля.

Таким образом, в условиях конкуренции современные сетевые СМИ перешли на новый формат вещания, который синтезирует все виды журналисткой деятельности. Интервьюер становится универсальным журналистом, который должен использовать приемы обработки и подачи информации, сходные с теми, что используют в печатных СМИ, на радио и телевидении.

Ток-шоу. Ток-шоу — одна из самых распространенных разновидностей интервью на телевидении. Задача ведущего ток-шоу разговорить не только собеседника, но и зрителей, присутствующих в студии. Главных героев на ток-шоу может быть несколько, у них, как правило, должны быть различные взгляды на обсуждаемые темы. Героями могут стать как обычные люди, так и VIР. На ток-шоу обсуждаются острые, актуальные темы, поэтому для него характерны признаки дискуссии. В студии присутствуют эксперты, обязательным компонентом является общение со зрителями в зале, а также с телезрителями по «громкой связи». Зрители задают вопросы гостям программы, отвечают на вопросы ведущего или высказывают мнение о сложившейся ситуации. Ведущему ток-шоу важно сочетать в себе журналистские навыки и актерские способности, так как все внимание концентрируется вокруг его личности. Двусторонний диалог с аудиторией, находящейся в другом городе или стране, в режиме реального времени является разновидностью ток-шоу и называется «телемост». Владимир Познер стал первым ведущим телемостов в СССР, он был партнером знаменитого журналиста Фила Донахью.

Вот как описывается работа одного из самых известных ведущих ток- шоу Владимира Познера: «Владимир Познер стал известен зрителям как партнер Фила Донахью по телемостам (с советской стороны). Всякий раз передачи поражали широтой возможностей ведущего: его эрудиция, такт, доброжелательность в сочетании с сильной волей и ясным пониманием цели приводили к тому, что напряженное коллективное искание истины через диалоги Познера с собравшимися в студии людьми оказывало огромное духовное воздействие на телезрителей. Эти передачи не сводятся к звучащей в них вербальной информации, здесь все важно: выражения лиц, сомнения, паузы — и скрепляющая все печально-оптимистическая улыбка ведущего. Надо было иметь немалую смелость, чтобы в разгар межнациональных конфликтов, осенью 1992 г., собрать в студии подростков из всех “горячих точек” бывшего СССР. В результате разговоров с ведущим, школьники пришли к великой и простой истине: выше всех национальностей то, что мы люди; надо видеть в другом прежде всего человека. Можно только догадываться, сколь тщательно готовился журналист к этой передаче, как просчитывал возможные варианты ответов на свои вопросы и линию своего поведения в спонтанно возникающих противоречивых диалогах» [67].

Беседа. Такая форма организации интервью достаточно широко использовалась на страницах прессы на протяжении многих лет. Искушенному знатоку журналистских жанров хорошо известны, например, «Беседы за “круглым столом”, которые многие годы велись на страницах (еще советских) «Литературной газеты», «Известий», других изданий. В настоящее время мы тоже можем встретить этот жанр в прессе [ 108].

Для беседы характерно неторопливое течение разговора. Интервьюер должен хорошо разбираться в теме. Поэтому в большинстве случаев ведущим беседу может стать не профессиональный журналист, а литератор, артист, эксперт в какой-либо области. Собеседник приглашается также осведомленный в данной теме, который умеет и любит размышлять. Ведущему при этом важно не только следить за течением беседы, но и постараться держать ее в едином ключе, так как минусом может стать расплывчатость разговора. В печатных СМИ при обработке текст можно исправить, в прямом эфире интервьюеру нужно вовремя повернуть беседу в нужное русло. Для прямого эфира характерна интерактивность — связь со слушателями и зрителями, поэтому требует от ведущего мгновенной реакции. Образцом такой беседы может служить авторская программа Т. Визбор «Воскресенье в Москве» (радиостанция «Радио России»),

Из интервью с музыкантом Борисом Гребенщиковым:

• — Буквально на днях на официальном сайте группы появилась нигде прежде не издававшаяся песня «Письма с границы между светом и тьмой». Она напоминает тебя середины 1980-х.
• — Так она и написана в 1984-м.
• — Но завершена лишь сегодня. Это не обозначает, что ближайший период «Аквариума» окажется перекличкой с его историей 20-летней давности?
• — Нет. Просто очень долго я не уделял внимания этой песне. Вспомнил о ней лишь в 1999 году, и с тех пор мы в течение восьми лет периодически пытались ее доработать и записать. Наконец, на финише нынешнего нашего «великого тура», который длится без малого год, я начинаю стряхивать с себя обломки тех заборов, стен и цепей, которыми мы сами себя окружили. Я посылаю куда подальше все приходившие в голову концепции из серии «как должно быть», и мы просто записываем отдельные вещи.
• — Мне кажется, эта песня позволит твоим новым поклонникам услышать тебя 30-летнего.
• — В ней есть и я 30-летний, и я сегодняшний. Не вижу между этими состояниями никакой разницы. Внутри я остаюсь таким же, каким был в 20 лет.

Известия. 2007. 22 мая.

Резюме. В данном случае мы видим, что перед нами интервью-беседа. Журналист-собеседник является равноправным участником общения, что позволяет ему обмениваться мыслями, суждениями с интервьюируемым.